帶寬數字之後的＋－Db數字亦很重要，此即上述的響應平順。例如A喇叭的標示頻率范圍是50HZ~20KHZ＋－3dB，-6dB35HZ35，B喇叭的標示是35HZ~20KHZ＋－6dB。光看數字比較，我們知道兩者的頻率范圍是相等的，但顯然B喇叭不如A喇叭那麼平順，因為B喇叭很可能在20KHZ之處是－6dB，而A則是－3dB。如果C喇叭的頻率范圍是20HZ－20KHZ＋－2dB，毫無疑問的它的響應比A或B更平順更寬闊，低音更延伸。
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但在汽車音響上，通常我們說分辨率好多半是指「1」弦樂器的擦弦音「2」聲樂的唇音「3」合奏樂器是否彼此清晰可分等。
三度空間感即為立體之意。但在音響，很不幸「立體聲」多半被狹意的指左右喇叭同時發出的音是否有異。如有，多半的人會說有立體感，鮮有人註意此處所謂的立體感之後是否還俱三度空間感，即深度感。這就是為什麼許多人忽視擺喇叭的重要性，隻註意聽左右聲音分離的情形而忽略聲音的遠近。
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低音夠延伸的喇叭似乎都有一共同特色，就是低音量聽起來有稍嫌不足之感。似乎低音量豐滿者都無法延伸，有延伸而豐滿者泰半又不能大音量聆聽（如傳輸式音箱者）因為受到物理因素所限。所以，如果向借助均衡器來延伸低音的，請勿大音量聆聽（1812序曲炮聲發燒片 + 均衡器 = 喇叭報銷）。
3、響應平順
所有音響組件的起碼要求是，以儀器測得的響應曲線是呈水平直線。以擴大機而言，給它一個小東西所放大出來的要與原圖相符，就如同照片放大一樣。如果變形，即意味擴大機本身有失真。響應不平順即器材本身帶色彩渲染，聽起來即有突出或缺失之感。喇叭系統在無響室所測之響應曲線亦應越平順越好。沒有曲線圖的，即以多少HZ到多少HZ＋－幾dB來表示，＋－dB數越小表示越平順。
即頻率范圍，指該器材在設計上是限制在某段頻率（聲波）之間工作。是不是越寬越好？不見得，但代表電子科技進步則是毫無疑問的。擴大機我們可以不必苛求其帶寬特性，隻要它能忠實的把信號放大提供所需要的功率就可謂稱職瞭。但帶寬最好不要狹於人耳可及的頻率范圍，通常是20HZ~18KHZ因人而異，喇叭系統亦如此。
三度空間感除喇叭之擺設位置外，其音色亦屬之。聽覺不難分辨發聲體的遠近位置。所以，如果高音稍弱，中音稍強，或高音傳達出之時間比中音稍慢，人耳立即會感覺出高、中音有遠近之分。如果高音強，我們會覺得聲音是平面沒有遠近。簡單言之，高音與中音如果是等量等速，聲音會是平面的。
2、三度空間感
器材具良好的響應平順即意味其系屬中性，不論如何搭配器材不會改變音色，但事實上在音響是辦不到的。
4、帶寬
是否高音稍弱音速較慢就能構成三度空間感呢？原則上是的，但是如果稍弱而影響到高音的清晰度則分辨率就差瞭。所以彼此兼顧是必須的。
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5、低音延伸
唱頭，大唱盤，CD唱盤，擴大機等都與低音延伸有關，而喇叭尤其，因為它使我們聽到由電子產生的聲波。喇叭的低音延伸所指的不是量而是質。聽聖桑的管風琴交響曲所錄的2，30HZ管風琴聲段如能清晰聽出，汗毛有感覺或地有微震，我們可以評定這喇叭的低音夠延伸。聽鼓聲或低音大提琴的重，濃，厚，我們不稱之低音延伸，因為該等樂器所發出的低音應都在30HZ以上。
1、分辨率
6、低音渲染
渲染即加強之意。以定音鼓，低音大提琴，大提琴，男低音，熱門音樂的電子低音鼓等音樂試之泰半可獲其低音是否有渲染。有的喇叭其低音設計加強，這種喇叭在中等以下音量時尚可，略大時則會顯得低音過於肥胖及混沌。設計者明知但不予理會，因為他知道隻有少數人才會在如此音量下聆聽。
所以在閱讀喇叭的評論文章時，有關其低音過於渲染的評論是應加以留意的，因為也許這對喇叭正適合您中低音音量聆聽也說不定。如果評論說低音不夠，也許在您的小聆聽環境是恰到好處也說不定。
玩過照相機者都知道，好的鏡頭能照出線條清晰富有層次感的照片。音響器材從唱頭而始一直到喇叭系統，無一不影響分辨率，連訊號線及喇叭線都不例外，甚至接端的幹凈與否接觸好壞都有關連。與照片一樣，分辨率即層次感。層次感良好即有深度感；照片上景觀遠近一目瞭然，音響上聽覺的感受是聲音有遠近分明之感——我們稱之為三度空間感。
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三度空間感即為立體之意。但在音響，很不幸「立體聲」多半被狹意的指左右喇叭同時發出的音是否有異。如有，多半的人會說有立體感，鮮有人註意此處所謂的立體感之後是否還俱三度空間感，即深度感。這就是為什麼許多人忽視擺喇叭的重要性，隻註意聽左右聲音分離的情形而忽略聲音的遠近。
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3、響應平順
所有音響組件的起碼要求是，以儀器測得的響應曲線是呈水平直線。以擴大機而言，給它一個小東西所放大出來的要與原圖相符，就如同照片放大一樣。如果變形，即意味擴大機本身有失真。響應不平順即器材本身帶色彩渲染，聽起來即有突出或缺失之感。喇叭系統在無響室所測之響應曲線亦應越平順越好。沒有曲線圖的，即以多少HZ到多少HZ＋－幾dB來表示，＋－dB數越小表示越平順。
即頻率范圍，指該器材在設計上是限制在某段頻率（聲波）之間工作。是不是越寬越好？不見得，但代表電子科技進步則是毫無疑問的。擴大機我們可以不必苛求其帶寬特性，隻要它能忠實的把信號放大提供所需要的功率就可謂稱職瞭。但帶寬最好不要狹於人耳可及的頻率范圍，通常是20HZ~18KHZ因人而異，喇叭系統亦如此。
三度空間感除喇叭之擺設位置外，其音色亦屬之。聽覺不難分辨發聲體的遠近位置。所以，如果高音稍弱，中音稍強，或高音傳達出之時間比中音稍慢，人耳立即會感覺出高、中音有遠近之分。如果高音強，我們會覺得聲音是平面沒有遠近。簡單言之，高音與中音如果是等量等速，聲音會是平面的。
2、三度空間感
器材具良好的響應平順即意味其系屬中性，不論如何搭配器材不會改變音色，但事實上在音響是辦不到的。
4、帶寬
是否高音稍弱音速較慢就能構成三度空間感呢？原則上是的，但是如果稍弱而影響到高音的清晰度則分辨率就差瞭。所以彼此兼顧是必須的。
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5、低音延伸
唱頭，大唱盤，CD唱盤，擴大機等都與低音延伸有關，而喇叭尤其，因為它使我們聽到由電子產生的聲波。喇叭的低音延伸所指的不是量而是質。聽聖桑的管風琴交響曲所錄的2，30HZ管風琴聲段如能清晰聽出，汗毛有感覺或地有微震，我們可以評定這喇叭的低音夠延伸。聽鼓聲或低音大提琴的重，濃，厚，我們不稱之低音延伸，因為該等樂器所發出的低音應都在30HZ以上。
1、分辨率
6、低音渲染
渲染即加強之意。以定音鼓，低音大提琴，大提琴，男低音，熱門音樂的電子低音鼓等音樂試之泰半可獲其低音是否有渲染。有的喇叭其低音設計加強，這種喇叭在中等以下音量時尚可，略大時則會顯得低音過於肥胖及混沌。設計者明知但不予理會，因為他知道隻有少數人才會在如此音量下聆聽。
所以在閱讀喇叭的評論文章時，有關其低音過於渲染的評論是應加以留意的，因為也許這對喇叭正適合您中低音音量聆聽也說不定。如果評論說低音不夠，也許在您的小聆聽環境是恰到好處也說不定。
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